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Zhiwang ou Expectation (embora a tradução literal seja “Desejos”) é parte do filme coletivo Guang yin de gu shi (“Histórias ao longo do tempo que passa”) ou In Our Time, os outros segmentos tendo sido realizados por Tao Te-chen, Ko I-Chen e Chang Yi. No momento em que se começava a destacar a nova geração de realizadores de Taiwan, surgiu no seio da muito oficial Central Motion Pictures Corporation, CMPC, a ideia de agrupar alguns deles numa espécie de filme-manifesto. Embora condicionado pelas características da produção, Expectation não deixa de anunciar características do cinema de Edward Yang: o despertar do desejo de uma adolescente, as memórias da família, uma das muitas vindas para Taiwan da “mainland” (o continente) em 1949 quando da vitória dos comunistas, a ocidentalização cultural dos jovens. Nesse sentido este segmento é quase uma premonição de A Brighter Summer Day.

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Este sim pode ser considerado o filme-manifesto da “nova vaga” de Taiwan, reunindo Yang, Hou Hsiao-Hsien e ainda Chu Tien-Wen, coargumentista dos filmes do segundo. É a afirmação de Yang como grande cineasta “urbano”, numa declaração de amor à cidade de Taipei, tendo subjacente uma questão central da sociedade de Taiwan: aqueles que chegaram da “mainland” em 1949, e que dela preservam tantas memórias serão também, pelo menos na geração mais jovem, cidadãos de Taipei? Premiado em Locarno, este foi o primeiro filme a chamar as atenções internacionais para o novo cinema de Taiwan.

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Este extraordinário filme é o anúncio do que será plenamente o cinema de Edward Yang: um complexo retrato de grupo (mesmo que uma das intérpretes, Cora Miao, fosse uma importante vedeta), com uma intriga narrativa de múltiplos fios. O título do filme não deve ser entendido no nosso sentido político de “terroristas”, mas antes de “agentes do terror”, criando uma atmosfera opressiva, qual angústia existencial. Quando da apresentação do filme no Festival de Locarno de 1987, uns evocaram Antonioni, outros Wenders. Uma obra-prima, sem dúvida.

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“Setembro, 1960” lê-se num cartão no início do filme, como outros sucessivos irão remetendo para uma cronologia precisa. A Brighter Summer Day (retomando o título de uma canção de Elvis Presley) é a apoteose da coralidade nos filmes de Edward Yang, o retrato de um grupo de adolescentes nos inícios de 60, marcados ainda pela história das suas famílias que chegaram fugidas a Taiwan em 1947 (Yang dedicará o livro que fez sobre o filme “Ao meu pai e à sua geração, que sofreram muito para que nós não sofrêssemos tanto”) mas já culturalmente em vias de ocidentalização. Na sua complexa teia coral, na evocação de um momento preciso e dos anos formativos daquela que viria a ser a geração do novo cinema de Taiwan, A Brighter Summer Day é uma absoluta obra-prima.

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Outro filme coral, desta vez em torno de oito personagens que entre si vão construindo jogos de relações. Dir-se-ia que uma outra vez Taipei, mais que apenas o espaço de fundo, é parte integrante da narrativa, mas ao mesmo tempo o filme é tendencialmente abstrato, não sendo fortuito que, caso único, Yang tenha também intervindo diretamente na cenografia. Após uma primeira versão, e queixando-se da produção e distribuição, o realizador retomou o filme, mudando a montagem e tendo também inserido cartões.

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Na aparência este é um “filme de um gang de jovens”, aliás completamente característicos de Taipé, até no seu jargão. De facto, é mais um passo na observação por Edward Yang da passagem dos valores tradicionais àqueles outros motivados pelo poder e o lucro, em que nem os elementos cómicos nem a história de amor desmentem o extremo pessimismo da observação, aliás acentuado pela tensão que acumula ao longo de planos-sequência particularmente dilatados.

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